كيف يختار الروائيون عناوين أعمالهم

والعنوان له دخل بنسبة 70% أو 80% من المساهمة في نجاح الرواية، لكن يجب أن يأتي العنوان مرتبطا بالمضمون.

وأضاف "القعيد": أنا لا أضع عنوانًا للتشويق أو الإثارة أو ضمانًا للقراء، لكن يكفيني أن يكون عنوان روايتي معبرا عما بداخلها، ولا أعول على إسهام عنوان الرواية في نجاحها مطلقا، فما يعنيني هو النص ذاته.

وأضاف قنديل: إن معظم العناوين لا تسبق الرواية ولكن تظهر في فترة المراجعات وأحيانا تنتهي المراجعات دون أن أصل إلى اسم، وأظل أدور حول نفسي حتى أصل إلى العنوان، وأنا أرى أن العنوان قد يساهم على الأقل في ثلث نجاح الرواية لأن هناك عناوين تبيع لوحدها وتجذب القارئ دون اسم صاحبها وتساهم بشدة في أن يتساءل القارئ عن السر في هذا المعنى فهناك عناوين غريبة وجذابة وتشد انتباه القارئ، حتى لو كان كاتبها في أول كتاباته، فأنا لا أعول على العنوان كثيرا، وأحيانا أختار عدة عناوين للعمل الواحد وأظل فترة طويلة أفاضل بينها لأني أتصور أن العنوان أهم مني لأنه من يتعامل معه القراء قبل اسم كاتبها أيا كان اسمه.

وأضاف "المنسي" أن العنوان هو أصعب مراحل الكتابة، لأنك تريد أن تقول شيئا دون أن تكشف سرها، فأنا ضد أن يقرأ الكتاب من عنوانه، لأنني أرى أنه يجب أن يكون به شيء من الغموض مع أن يكون في نفس الوقت دالا على مضمون الرواية.

وأننا تعودنا منذ زمن على اختيار العناوين القصيرة للروايات والتي لا تتعدى الثلاث أو الأربع كلمات فقط لهذا ليس في الاستطاعة شرح الكثير في العنوان، وأنا معجب بكثيرين يجيدون اختيار عناوين رواياتهم مثل الروائي الكبير إبراهيم عبدالمجيد فعناوين رواياته رائعة وأجده موفقا فيها إلى حد كبير.

وتابع "المنسي" لكن لي تعقيب أرغب في ذكره، وهو بعض عناوين الروايات المتداولة حاليا التي تساير الموضة، أرى فيها خطأ كبيرا، لأن الرواية من الأشكال الأدبية التي تدوم طويلا ولها عمر، فيجب أن يختار الروائي عناوين لرواياته لها صفة الديمومة مثل "مصر مش أمي دي مرات أبويا" في فترة من الفترات سيصبح هذا العنوان غامضا حتى رغم أنه ليس رواية، فكل الذي أقصده هو نحسن اختيار عناوين رواياتنا.

وأضاف المنسي: عن طريقتي في اختيار اسم أو عنوان الرواية التي أكتبها فأنا أغيره كثيرا لأن الرواية آخذة طوال فترة كتابتها في التغير، حيث تغير الرواية من نفسها، وهناك أحداث تتولد من أحداث لم تكن أنت متخيل لها، أوالدخول في تفاصيلها، لم تكن أنت ككاتب متوقعا له، وأنا أعول على العنوان كثيرا حيث أن العنوان يخدم الرواية ويجذب عين القارئ ويبقي في ذاكرته وقد ينسى اسم المؤلف ولا ينسى اسم الرواية.

فقد وجدت في الفترة الأخيرة وفرة في العناوين التجارية التي تحاول أن تجذب عين القارئ لأنها تخضع لسياسات "البيست سيلر" فالكاتب يهتم حاليا بكيف يبيع كتابه أو روايته ولا يهتم بالمعنى أو الرسالة وبالتالي يبحث عن عناوين تلفت الانتباه كأن يختار عنوانا أجنبيا، أو عنوان يخضع لمقاييس البيع، لكن الأصل في المسألة أن العنوان هو محاوله لإلقاء الضوء على النص وبالتالي هو جزء من النص في نهاية الأمر وليس مجرد لافتة أضعها على محل بقالة، كأن يسمي شخص محله "بقالة الأمانة" وهو لا يتمتع بها، فالعنوان عنوان والنجاح لا يأتي من العنوان قدر ما يأتي من نجاح الكاتب نفسه، فنجاح الكاتب أو الروائي مشروع حياة تراكمي، كأمثال بهاء طاهر، وخيري شلبي، وإبراهيم أصلان، أما النجاح التجاري فعمره قصير مثل كتاب "اثنين مخطوبين" لا إبداع فيه ولكنة انتشر لأن العنوان تجاري، يغازل حكايات الحب ومشاعر الشباب، لكن هل حقق وجودا فنيا أو أدبيا؟ في الواقع لا، فهو يبيع لمده عام أو اثنين على الأكثر، ويختفي ثم يظهر كتاب آخر وهكذا.

وأضاف "الوكيل"، هناك الآن نوعان من الرواية في مصر: الرواية الأطول مبيعا: رواية تراهن على الفنيات والجماليات وينمو فيها اسم الكاتب من خلال التراكم بمعنى أنها الرواية الاطول مبيعا، لا تبيع كثيرا لكنها تبقى لمدة 50 عاما يظل الناس يبحثون عنها ويسعون إلى قراءتها. 

الرواية الأكثر مبيعا: وقت صدورها تستطيع البيع كثيرا لمدة شهور متتالية ثم تختفي بعد ذلك ويظهر عنوان جديد سيكرر نفس اللعبة وأنا أتساءل ماذا كتبت غادة عبدالعال بعد "عايزة أتجوز"؟ وماذا تبقى أكثر من ذلك؟ هذا نمط من الكتابة الاستهلاكية تبيع بسرعة، تنتشر بسرعة، تختفي بسرعة، عكس الرواية الجيدة كاتبها لن يصبح نجما في يوم وليلة لكن مع الوقت سيصبح كبيرا.

وأضاف "القرش" يحدث بعد انتهاء الكاتب من الكتابة أن يقرأ عدة قراءات عشوائية في أي شيء، نوع من الاسترخاء، وكنت أقرأ في العهد القديم إلى أن وصلت إلى الآية التي تقول "وأغلق الرب على نوح باب السفينة" فأخذتها وصدرت بها الرواية أما ثلاثية "أول النهار، ليل أوزير، وشم وحيد" أتى اسم هذه الثلاثية من اجتهادات الأصدقاء، فالرواية ليست فيلما تجاريا لكي تنجح من العنوان فمن الضروري أن يستريح الكاتب للعنوان مثل "ايام الإنسان السبعة" أو "فساد الأمكنة" لصبري موسي رغم أن الاسم صعب إلا إن نجاح الرواية وجماليتها أعطت لهذا الاسم معنى جميلا يدور على الألسنة. 

وتابع "موسي: "أنا أعول على اسم الرواية في أنه يقوم بتوصيل الفكرة التي أعمل عليها ليس أكثر، فما يعنيني هو كيف تصل فكرتي إلى القارئ والمسألة التجارية لا تعنيني بالمرة، ولا أعرف التعامل معها لكن هناك موهوبون بشكل قوي في اختيار العناوين أحسدهم على ذلك.

فالعنوان قد يساهم في نجاح العمل وهناك روايات كثيرة لا يبقى في ضمير المتلقي منها على المدى الطويل سوى العنوان، والعنوان الجيد يثير دهشتنا دائما ويستقر في ضمير المتلقي، حتى في القصص القصيرة، جزء من نجاحها هو عنوانها، ولا يمكن أحد أن ينسى" لغة الآي آي" و"بيت من لحم" و"آخر الدنيا" لـ" يوسف إدريس".

وأضاف"إمام" أنا أعول على عنوان الرواية في نجاحها فالعنوان في النقد الأدبي هو العتبة النصية ومفتاح القراءة وهناك من يشتري الرواية لمعرفة كاتبها وآخر يشتريها من جاذبية العنوان.

وتابع "إمام" العنوان في الرواية لا بد أن يؤدي أكثر من غرض فلا بد أن يكون به قدر من الجاذبية ولا بد أن يكون له علاقة عميقة بالعالم الروائي دون أن يفقد العالم الروائي فهناك عناوين تكشف الرواية أو تحرقها بلغة السينما هكذا يكون العنوان فاشل لأن العنوان نص صغير موازٍ له استقلاليته وليس مجرد ترجمة لما يحدث في الرواية.

وتابع "هيدرا": العنوان شيئا مهما في الرواية لدفع القارئ إلى قراءتها، فهناك عناوين تحبط الرواية، خاصة عندما يكون الكاتب أو المؤلف جديدا في الكتابة، فيظلم النص باختيار عنوانه، وهنا يفرق اسم الكاتب، فالكاتب المعروف قد يجد من يشتري عمله، حتى لو كان اسم العمل عاديا أو غير موفق.